Il titolo Strategie fatali, è un dichiarato omaggio all’opera omonima di Jean Baudrillard sulle possibilità di descrivere e decifrare il significato, spesso assurdo, del quotidiano. Sollecitazioni che nel testo, molto ben scritto a due mani dai fondatori della Compagnia, si formalizzano nella necessità di indagare il senso del teatro e della vita oggi.

Ne viene fuori uno spettacolo complesso ma avvincente che, grazie al talento proteiforme di tutti gli attori, capaci di dar vita a una moltitudine di personaggi, vede intrecciarsi tre storie fino all’esplosione dell’ordito narrativo. Il meccanismo drammaturgico e scenico, perfettamente congegnato, ha come perno centrale il teatro, sia come metafora per eccellenza dell’esistenza sia come ambiente fisico.

È in un teatro, infatti, che un commissario di polizia cerca indizi sulla scomparsa di un ragazzino che abitualmente lo frequentava ed è in quello stesso teatro che una compagnia, specchio di una società dello spettacolo non propriamente “sana”, prova, non a caso, l’Otello di Shakespeare. E, ancora, il quartiere in cui quello stesso teatro si trova – abitato prevalentemente da immigrati rom e musulmani – è oggetto di un piano di demolizione per consentire la costruzione di un ospedale.

Tre situazioni che attraverso la scrittura agile, incisiva e abilmente contaminata di Lino Musella e Paolo Mazzarelli amalgamano Baudrillard a Shakespeare sviluppando, in quasi due ore e mezza di spettacolo (per niente faticose, a dire il vero), le tematiche più attuali del nostro tempo, come l’eterna lotta tra il bene e il male, tra ciò che è vero, reale e ciò che è falso o illusorio, ma anche la brama di denaro e di successo, l’amore, la seduzione, la pornografia e, non ultima, quella che ormai è la maggiore paura collettiva del nostro tempo, il terrorismo.