Il ladro e il professore di letteratura. Con il primo che – coltello alla mano – minaccia il secondo. Scopriremo che non vuole soldi, ma una poesia. Nel quadernetto, infatti, che il ladro ha rubato al professore il giorno prima, c’erano delle poesie bellissime. Se ora ne scrivesse un’altra per la moglie del ladro, in ospedale in coma, questa potrebbe salvarle la vita.

È il tema iniziale di Un quaderno per l’inverno, testo di Armando Pirozzi, autore con cui Massimiliano Civica rinnova in palcoscenico il suo sodalizio di fiducia. Un testo messo in scena in maniera volutamente spoglia, senza orpelli di nessun genere, senza abbellimenti “teatrali” nemmeno visivi. La vicenda, lentamente, si evolve, ma l’impressione per chi guarda, e soprattutto ascolta, resta quella di un testo ricco di potenzialità non adeguatamente espresse, di significati e di suggestioni sotterranei che rimangono, appunto, nascosti e non portati alla luce. Un problema di scrittura o di recitazione e regia? Probabilmente entrambe le cose. Pirozzi, come detto, sembra non sfruttare, se non in misura minima, le sue stesse idee; ma due attori dalle capacità interpretative ed evocative maggiori di quelle di Astorri e di Zacchini avrebbero potuto dare al dramma qualche cosa di più. Magari ambiguità, sfuggenti ed enigmatiche allusioni, sfaccettature inquietanti (o, invece, umanamente confortanti) di cui c’è appena una labile traccia. Certamente, Civica ha scelto apposta attori così antiaccademici, ma l’esito complessivo innegabilmente ne soffre, visto che soltanto Astorri raggiunge un livello appena soddisfacente, pur facendo del personaggio del professore poco più che uno schizzo (se non quasi una macchietta).